Дикая история о гангстере из реальной жизни, который снялся в 'Крестном отце'

Я использовал это как возможность, чтобы стать [руководителем] между Paramount, Colombos и Итальянской антидиффамационной лигой. Я договорился о сделке, по которой фильм будет сниматься в Нью-Йорке, я буду играть Майкла, Сонни или Карло, а Лига сможет контролировать события премьер в каждом городе и собрать много денег. Вот так я и получил роль.

Когда вы снимали фильм с Фрэнсисом Фордом Копполой и всеми другими актерами, вы или кто-либо еще предвидели, насколько большим станет фильм?
Никто не знал. Фактически, пока мы снимали, Paramount пригрозила нам закрыть его. Фрэнсис Форд Коппола боролся за то, чтобы Аль Пачино играл Майкла. У них уже был Майкл на роль Джимми Каана, и Кармин Кариди должна была сыграть Сонни, но Фрэнсис был непреклонен в том, чтобы заставить Аль Пачино сыграть эту роль. Это забавно, потому что Пачино уже снимался в фильме Columbia Motion Pictures под названием Банда, которая не могла стрелять прямо . Им пришлось заключить сделку с Columbia и обменять Кармине Кариди на Аль Пачино. Так Джимми Каан получил Сонни, а я Карло.

Никто из нас даже не знал, выйдет ли фильм. Они даже угрожали Фрэнсису Форду Копполе. Поначалу им не нравилось его руководство, и они собирались привести кого-нибудь еще. Слава Богу, по мере того, как мы прогрессировали, они начали видеть, как приходят ежедневные газеты, и они начали видеть, как Пачино превращается в кроткого маленького солдатика на свадьбе, в На самом деле свадьба моего персонажа с Майклом Корлеоне, каким мы [должны были] его знать. Это было идеально.

Каково было работать с Марлоном Брандо и что вам больше всего в нем запомнилось?
Марлон полюбил меня рано по самым странным причинам. Я до сих пор хвастаюсь этим. Я имею в виду, что Марлон Брандо был моим единственным учителем актерского мастерства, а Фрэнк Синатра - моим единственным учителем пения. Все, что вы видели в фильме, и для меня единственной отличной сценой была последняя сцена в фильме, все остальное было физическим и жестоким. Но чтобы пройти финальную сцену с Пачино, блестящим актером и хорошо обученным, Брандо показал мне механику. [Он сказал мне], что вас будут проецировать на этот большой экран в этих кинотеатрах, и люди узнают, правдоподобны вы или нет. Вы должны показать свой страх.

Что вам больше всего запомнилось из общения с Синатрой?
Я был с ним во дворце Цезаря, и его мать опоздала. Он на сцене, первое шоу в Caesar's. В то время он давал по два концерта за вечер. Незадолго до своей последней песни он попросил аудиторию помолиться за его мать, потому что [ее] самолет пропал. Видите ли, нам уже сказали, что она умерла, но они не хотели говорить ему, пока не закончился первый спектакль. Мы узнали за несколько минут до этого, а публика уже была в доме. Мы решили отпустить его на шоу. Ну, не я, у меня не было решения, но у них было. Когда он вернулся на сцену, ему сказали, что самолет его матери врезался в гору, и она пролетела дальше. Той ночью на сцене я второй раз увидел, как человечество вышло из этого человека. Он прослезился и заплакал.

Что вы думаете о состоянии мафии сегодня и чем оно отличается от того, когда вы пришли?
У меня был этот разговор много раз. В начале жизни это была организация. Это было сделано с хорошей целью, потому что иммигранты, приехавшие в эту страну, подвергались жестокому обращению и использовались. Они организовались, чтобы добиться уважения и равенства. В дело вступают деньги, и вдруг это уже не то, о чем идет речь. Когда вы начинаете понимать толпу, все дело в деньгах. Все дело в доходах. Вот как вы продвигаетесь в этой организации. Уважение улетучилось. Сегодня очень мало уважаемых людей. Все дело в деньгах, жадности и любых способах заработка.