Фильм 'Партийный монстр' изменил мои представления об элитарности

Этот пост впервые появился наMediaMenteUK

Трудно принять сюжет Вечеринка Монстр как правда. Но в ночь на 17 марта 1996 года Майкл Элиг - подлый ребенок-мужчина, который доминировал на нью-йоркской клубной сцене с конца 80-х, - из-за долга убил своего наркодилера Анхеля Мелендеса. Вместе с сообщником Робертом «Фризом» Риггсом Элиг расчленил тело и бросил его в реку Гудзон (в ящике, выложенном пробка ) эффективно убивает уже умирающую эру нью-йоркских клубов.

Элиг и Ригг были арестованы восемь месяцев спустя, и потребовалось еще семь лет, прежде чем история вошла в фильм. Партийный монстр - откровенно китч, плохо исполненный, причудливо оформленный, малобюджетная странность дискотеки, которая вышла из 2003 года, как будто проглотила бомбу с блестками. Маколей Калкин играет Элига, и это стоит посмотреть хотя бы из-за выступления Мэрилина Мэнсона в роли его потрепанной когорты трансвеститов, Кристины Суперзвезды.

Вечеринка Монстр упакован как сказочный моральный урок об истинной цене излишеств. Но на самом деле все, что он делает, это заставляет вас хотеть кусочек для себя. Я всегда находил его лагерь, дрянной дух удивительно захватывающим, и как Дрэг-рейсинг РуПола - который, кстати, был создан той же командой, - это заставило меня переосмыслить мои собственные взгляды на элитарность и успех.

Как и многие британские 20-летние, я вылетел из вагины матери в застойный беспорядок, который был в Британии после Тэтчер. Неравенство и бедность были на рекордно высоком уровне, и, как и большинство моих сверстников (хотя и не все из нас), я был воспитан на взгляде на капиталистические идеалы с морщинистым пренебрежением. Ирвин Уэлш описал это как «время, когда после ожесточенных классовых войн 80-х Британия внезапно вспомнила, как снова получать удовольствие».

Как и он, я не думал, что нужно вовлекать элитарное общество, которое оставило целую кучу людей в дерьме.

Это было до тех пор, пока я не посмотрел Вечеринка Монстр , фильм, суть которого заключается в том, чтобы оставлять людей в дерьме. Фильм на самом деле не об убийстве - и это явно очевидно по тому, как он был упрощен, - а скорее о роскоши и исключительности. Он отражает субкультуру, которая карикатурно изображала потребительскую, элитарную господствующую культуру 80-х годов - ту, которая процветала на одноразовых модных тенденциях, которые были выплюнуты еще до того, как они были полностью поглощены.

«Club Kids были очень актуальны до 80-х. Об упаковке, прессе, корпорации, о личных вещах, о пустяках », - сказал Майкл Элиг в документальном фильме 1998 года. Party Monster: The Shockumentary . «Это было очень по-американски:« Дай мне денег, потому что я великолепен, потому что я так говорю ». Какое-то время это было отличным мошенничеством, а 80-е были сплошным мошенничеством ».

Хлоя Севиньи, которая играет Гитзи в Вечеринка Монстр , провел начало 90-х, часто посещая империю владельца ночных клубов Питера Гатьена (Limelight, Tunnel, Palladium). «На клубной сцене существовала большая иерархия», - сказала она о том времени. «[Майкл] никогда бы не удостоил меня каким-либо признанием, потому что я был слишком низко на тотемном столбе».

Объективно, весь этот фиаско должен оставить меня грустным и опустошенным: десятилетие, основанное на заклятых врагах и проделывании K-дыр, реально было бы довольно мрачным. Но Вечеринка Монстр был и остается до странности заманчивым. Это заставляет меня хотеть подняться по лестнице социальной славы, бросая 100-долларовые банкноты в `` нормальных '' ' (как их называют в фильме), цепляясь за мои семидюймовые каблуки внизу. «Никаких уродливых или бедных людей не допускается!» - читает один из рекламных плакатов Элига в фильме. Это и диковинно, и весело.

«Мы думали, что их идеи были довольно сложными», - сказал Рэнди Барбато, содиректор Вечеринка Монстр . «Они комментировали, куда идет слава, что мы сами себя клеймим. Это была идея постуорхола - превратить себя в бренд и продвигать его, и вы можете не только прославиться, но и превратить эту известность в какой-то бизнес ».

Здесь стоит отметить, что элитарность, так хорошо изображенная в Вечеринка Монстр имеет несколько основных отличий, скажем, от общества в целом. Ребята из клуба по умолчанию были аутсайдерами: королевы, гомосексуалисты, малодушные ребята. «Неважно, как ты выглядишь!» - самая известная цитата из фильма. «Если у тебя есть горбун, просто брось на него немного блесток, дорогая, и иди танцевать!»

Клубный парень Эрни Глэм резюмировал это довольно лаконично, сказав: «Послание было и остается тем, что если вы чувствуете себя изгоем в своем маленьком городке, вы можете переехать в большой город, такой как Нью-Йорк, и стать дизайнером, стилистом, дизайнером. промоутер ночного клуба или наркоман. Все зависит от вашей инициативы, креативности и целеустремленности ».

Жадные до славы иерархические структуры, изображенные на Вечеринка Монстр были созданы изнутри. Они действовали по своим собственным правилам, а не по правилам общества, в котором говорилось, что быть геем - неприлично, что нельзя вырезать ягодицы из брюк или одеваться распутным клоуном. Элитарность, которая ставит таких людей на вершину тотемного столба, - это моя разновидность элитарности. Я люблю Партийный монстр - и культура перетаскивания в целом - потому что она олицетворяет насмешливую конкуренцию, а не реальное, высасывающее душу соревнование в жизни, которое привело к тому, что я ел только бобы и не мог позволить себе платить за квартиру.

В своих мемуарах 1999 г. Дискотека Кровавая баня Джеймс Сент-Джеймс (которого в фильме играет Сет Грин) пишет: «Это, безусловно, позволило целому поколению подростков увидеть гомосексуалов, чудаков и психов близко и лично, во всем их величии и великолепии. И они узнали, что часто те же самые дети, которых они выбирают в старшей школе, являются теми, у кого есть билеты на напитки, наркотики и список гостей в самом крутом клубе Нью-Йорка. И, возможно, это заставило их переосмыслить, кто «крутые»? действительно есть.

Этот фильм всегда будет иметь место в моем сердце, потому что он представляет аутсайдеров, возвращающих мантию и делающих мир более гламурным и непристойным. Я уверен, что для семьи и друзей Анхеля Мелендеса это не имеет никакого значения, но политические нюансы фильма неоспоримы; он пронизан характером Майкла Элига и исходит из чрезвычайно запоминающегося саундтрека: «Деньги, успех, слава, гламур! Мы живем в эпоху этого ».

Следуйте за Дейзи Джонс на Твиттер .